RAI Radiotelevisão Italiana apresenta
Tempo de viagem de Andrei Tarkovsky
e Tonino Guerra
Deve ser Andrei.
- Já comeu algo? - Sim, obrigado.
Andrei, noite passada escrevi uma poesia.
- Ah, sim? - Sim, para você.
- Para mim? - Sim, quero lê-la
Escrevo poesia em dialeto, não em italiano.
Mas vou ler em italiano,
assim talvez entenda algo.
"Não sei o que é uma casa
É um abrigo?
Ou um guarda-chuva quando chove?
Eu a enchi de garrafas, farrapos, patos de madeira,
cortinas, leques.
Parece que não quero abandoná-la nunca
Então é uma jaula.
Que aprisiona qualquer um que passe por ela.
Inclusive um pássaro como tu, sujo de neve
Mas o que contamos um ao outro
É tão leve que não pode ser retido no interior."
É bom.
É muito bom.
É muito triste.
Não, dá certa esperança.
Tudo vai sair bem.
Hoje é dia muito ruim.
Precisamos fazer um esquema
Porque se não nunca seremos capazes de fazer nada
Tomei algumas notas.
Aqui está.
Devemos repassar tudo
o que queremos conservar da viagem que fizemos
O que sirva para o roteiro.
Podemos nos desfazer do resto.
Mas precisamos fazer uma lista de tudo.
Deveríamos começar por Sorrento.
Só um minuto.
Sim? Oh, Michelangelo. Sim, estamos aqui.
Saudações a Michelangelo, Toni.
Te mandou saudações.
Agradeça por tudo.
Está bem.
Sim.
Você vem? Então você vem também?
Então venha às 10:00,
e depois iremos ao aeroporto.
Um abraço.
Adeus.
Andrei. Falei com Michelangelo.
Ele me disse que foi o primeiro
a fazer um documentário sobre Bomarzo.
- Ah, sim? - Sim, ali estava a raíz
e ninguém parecia se dar conta.
Está bem. Disse que estivemos lá por um dia
De qualquer forma, quer vê-lo.
Disse que queria te saudar.
Obrigado.
Não, pessoalmente.
Toni, estive pensando muito sobre o que você me disse
Sobre esses, digamos, problemas
sabe, estou com sensações diferentes. Estou confuso, sabe?
As coisas que vi ontem
parece que as havia visto há uma semana.
E nossa viagem que foi há um mês
parece que foi há poucos momentos.
Tudo se misturou, o tempo e o espaço.
Sinto como se para a Itália, a capacidade de perceber a profundidade na perspectiva
ainda não tivesse sido inventada.
Proporções...
enquanto vemos estas árvores, erguidas no plano...
esta paisagem, de alguma maneira, me recorda a Rússia e seus grandes espaços.
Todo o resto parece plano, como se estivesse colado a superfície.
O efeito é tão forte, incomoda...
Toda a Itália Meridional, com Sorrento e tudo o que vimos...
Quais são as imagens mais persistentes de todas que vimos?
Toni, compreendo. Te direi sinceramente.
No começo da nossa viagem, senti algo estranho,
porque no sul da Itália, na costa, me pareceu...
Amalfi.
Muito agradável.
É mais um lugar de férias, um lugar de descanso, para turistas.
Isso me chateava um pouco.
Mesmo assim gostei, digamos, de Amalfi ou do lugar chamado Flore.
Talvez aqui é onde os piratas costumavam vir.
Creio que é o único ponto onde se pode aportar facilmente.
Alcançar a borda.
Sabe, me daria pena...
Francamente, me daria muita pena
se não utilizassemos Lecce e o seu barroco.
Porque é bonito.
Sabe, o barroco de Lecce é único e sofisticado.
É simples.
Poderia encontrar algumas colunas lisas
com um grande trabalho em seu interior.
Assim, estes alçamentos... Essa excentricidade
só se encontra em algumas zonas concretas.
Então? Lembra-se daquelas igrejas?
Toda essa pedra de Lecce.
Acho que aquele padre falou de uma pedra especial.
Está tudo nos altares.
Altares, altares e simplicidade.
E eu gosto. Lecce me causou uma autêntica impressão.
Talvez possa usá-lo.
Por exemplo, se nosso personagem fosse um arquiteto,
seria um pecado se ele não fosse a Lecce.
Tonino, creio que esse lugar é muito bonito para o nosso filme.
É bonito.
Sim, é muito interessante, mas creio que, para o nosso personagem,
apesar de seu interesse em arquitetura, é bastante bonito.
Nosso personagem não tem o por quê de estar sempre
em lugares de engenhosa arquitetura.
Espera. Podemos ver esse padre.
Ele sabia mais que os outros.
O barroco floreceu em Lecce
porque a pedra local é fácil de trabalhar.
É uma pedra leve.
É uma pedra leve, além de ser fácil de trabalhar.
E ao mesmo tempo é muito resistente
como pode ver.
Também poderia acrescentar que abaixo da catedral
há uma antiga capela. Era a igreja.
São 48 colunas.
E todas elas tem a sua própria simetria.
Verá todas estas colunas retas.
Vai vê-la.
Aqui há um bom padre que te explicará tudo.
Entendo.
Os mosaicos do piso são simbólicos.
Foram postos antes de Dante.
Aqui há uma cultura literária anterior a Dante.
Todas as diferentes culturas,
Indiana, Persa, Egipcia,
Mesopotámica, Escandinava, Helenística,
Platónica-Augustiniana, Bíblica
e Bretona, todas estão nessa árvore.
Porque em todas as culturas há algo autêntico.
E para enriquecê-las a si mesmas, sendo leais a suas crenças políticas e religiosas,
os seres humanos absorvem qualquer coisa que necessitem de outras culturas.
De forma aberta.
Este conceito foi reafirmado pelo Segundo Conselho do Vaticano.
Mas já o haviamos vivenciado.
É um conceito Bíblico.
Em relação a estas culturas,
hoje em dia podemos ter um diálogo com todas as culturas.
Sem nenhum impedimento. Sem nenhuma ideologia.
Me alegra muito saber que a Madonna del Parto
provavelmente aparecerá no filme.
Porque é tão bonita. Tão bonita.
Me preocupei um pouco
quando vi estas reproduções.
Olhe todo esse vermelho. Não está ai.
As paredes parecem prontas para absorver a pintura.
Há muita poeira.
E este azul e branco no colo. É incrível.
Aqui não há nada.
Portanto não creio em reproduções de pinturas,
não creio em na tradução de poemas.
A arte é muito ciumenta.
Muito.
Você deve procurá-la em casa.
Alguns jovens enviaram umas perguntas.
Escuta isso.
"Se tivesse que falar com os grandes diretores de antes e hoje,
por quais razões agradeceria a cada um deles,
pelo o que considera que te ensinaram?"
Para começar, tenho que recordar, recordar não, sempre o tenho presente,
o engenhoso Dovzhenko,
Alexander Dovzhenko, "A Terra" de Dovzhenko.
O filme mudo.
Um diretor excepcional.
Naquela época dos filmes mudos, ele fazia milagres, na minha opinião.
Cinema poético.
Serei breve ao responder essa pergunta.
Então... Bresson,
Robert Bresson.
Bresson sempre me assombrou e atraiu com seu ascetismo.
Me parece que é o único diretor do mundo
que alcançou a absoluta simplicidade no cinema.
Como foi alcançada na música com Bach, na arte com Leonardo...
Tolstoy a alcançou como escritor.
Para mim, é Tolstoy, entende?
Por isso para mim sempre foi um exemplo de simplicidade engenhosa.
Ascetismo...
Antonioni, é claro.
Porque Antonioni me deixou uma forte impressão
com seus filmes, especialmente "A aventura"
para o qual, a propósito, você escreveu o roteiro.
Sim, você ajudou e escreveu o roteiro.
Acho o filme muito interessante.
Então me dei conta, assistindo este filme, que "ação",
o significado de ação no cinema é muito circunstancial.
Praticamente não há ação nos filmes de Antonioni.
E isso é o que significa "ação" nos filmes de Antonioni.
Para ser mais preciso, nos filmes de Antonioni que mais gosto.
Gosto de Fellini por sua amabilidade, por seu amor pelas pessoas,
por sua, digamos, simplicidade
e seu tom íntimo.
Se quer saber -
não é por sua popularidade, mas mais por sua humanidade -
pelo que lhe valorizo tremendamente. Seu barroquismo, exuberante, belo...
Seu filme "Contos da Lua Vaga Depois da Chuva" (Mizoguchi) é assombroso em sua simplicidade,
elegância e a maravilhosa nobreza
de imagem e atuação.
Relembro de Vigo com ternura e agradecimento,
o diretor Francês,
que, em minha opinião, é o pai do moderno cinema Francês.
Primeiro, a nova onda, depois o que essa onda lançou na orla,
o que ficou depois da onda.
Foi ...
Vigo criou o filme Francês, e ninguém chegou mais longe que ele.
Também, com grande prazer e agradecimento sempre relembro
os filmes de Sergei Parajanov, dos quais gosto muito.
Sua forma de pensar é muito paradoxal e poética.
Sua capacidade para amar a beleza,
sua habilidade para ser completamente livre dentro de sua própria criação.
Onde vimos todas essas hydrangeas?
Se lembra?
Não me lembro.
Ravello. Ravello. Acho que foi naquele claustro.
Relembro as lições de Bergman,
seus filmes, de que gosto muito
e que vejo muitas vezes a cada vez que começo a fazer um filme novo.
Esta vila, foi construida por ordem de uma princesa Russa?
Não, não foi construído por ordem de uma princesa Russa.
Mas por ordem dos Borboni de Nápoles e das Duas Sicílias.
Mas em certo momento uma princesa Russa
foi a proprietária.
Certo, a princesa Russa foi dona da vila
depois que Maria Filiberta di Savoia a ganhou como presente
e a vendeu aos Korchakov.
Precisamente à princesa Elena Korchakova.
Conte a ele, por favor.
- Me entende? - Sim, o entendo.
Quero te fazer uma pergunta.
Estamos aqui por algo muito estranho que me aconteceu.
Há sete, oito anos, alguém me falou de um pavimento.
E me deixou louco e espero deixá-lo louco também
de tanta vontade de ver este pavimento.
É um andar branco, feito por Palizzi, com umas pétalas de rosa.
Sim, é verdade.
E quem o construiu? Foi a princesa.
Sim. Esse pavimento se encontra no palácio.
Foi desenhado para este palácio pelo pintor Filippo Palizzi.
Em 1888, acredito.
E é único.
De fato é muito grande, com uns 15 metros de comprimento.
Com pétalas de rosa espalhadas por toda parte. Pétalas e folhas de rosa.
Em memória de uma condessa Portuguesa.
Não, desculpe.
Dá no mesmo.
Não, não era Portuguesa. Perdão, era Húngara.
Me enganei.
Sim, uma condesa Húngara
de dezoito anos,
da qual o Borbone se apaixonou loucamente.
Então, morreu a condessa e aparentemente o Borbone ficou louco
e atirou ao mar todos os objetos que a condessa tivesse tocado.
Diga a Andrei que eu lhe disse a verdade.
Estamos ao lado do palácio e a atual proprietária não nos vai deixar ver o pavimento
mas o pavimento está aí.
Não é verdade que a proprietária não vai lhe deixar ver o pavimento.
Infelizmente, a proprietária não está em Sorrento neste momento.
Então não podemos entrar
nos cômodos onde está o pavimento.
Bom, mas tentamos entrar em contato com ela durante quatro dias.
Bem, parece um pouco ...
Bom, isso não é razoável.
Recebi uma chamada às 9:15 desta manhã.
Não tive tempo de falar com ela e pedir que cancelasse seus compromissos.
Está bem. Só queria provar que esse pavimento existe de verdade.
Porque fomos ver o pão e o pão não estava lá.
- Você inventou tudo isso do pão. - Você inventou tudo isso do pão.
Não é verdade. Não é verdade.
Não tem importância.
Neste momento a proprietária não mora aqui.
Posso deixar vocês tirarem uma foto do pavimento pelo terraço
onde se encontra uma placa em memória de uma festa que foi realizada aqui
em Parco dei Principi. A famosa Julia Sedova foi convidada,
a grande bailarina do do Teatro Imperial de São Petesburgo.
Agora vai nos mostrar outro pavimento no terraço,
que foi feito em memória de Julia Sedova,
a grande bailarina do Teatro Imperial de São Petesburgo.
Sobre sua performance aqui...
Em memória de tão poética história, a princesa Korchakov
pediu a Palizzi que pintasse este pavimento com pétalas de rosa.
Em memória de tão poética história, a princesa Korchakov pediu
a Palizzi que pintasse este pavimento com pétalas de rosa.
- É uma história romântica. É bonita. - Sentimental.
- Sim, uma história poética e romântica. - Muito bonita.
Gostei da idéia do pintor, de Palizzi.
Pintou o pavimento com pétalas espalhadas aqui e alí.
Parece como se tivessem sido jogadas da janela.
Todas essas folhas caem a partir da janela...
Tenho uma página deste pavimento
que foi fotografada por uma revista especializada em arquitetura.
O descreveram como um pavimento completamente único.
Ok, vejamos esta página.
Vejamos a página. Vejamos a página.
Mas o que tenho a ver com Sorrento?
Eu gosto, me falam de um extraordinário pavimento branco,
com rosas espalhadas por todas partes.
É minha culpa que não esteja lá?
Não é maravilhoso ver algo assim?
Creio que foi Palizzi quem o fez.
Não é maravilhoso ver este pavimento?
Sabemos que há uma casa fechada com um grande pavimento
e que estas telhas brancas foram feitas por que uma mulher assim o pediu.
Com pétalas de rosa espalhadas, não distribuídas regularmente
como se o vento tivesse arrastado algumas folhas de rosa.
Verdade, não está alí.
Um cara de Nápoles me disse.
"Por que me faz ir a Nápoles?"
Fiz tudo o que pude.
Eu juro, não poderia ter feito mais nada.
Se tivesse que falar com alguns diretores jovens,
qual seria seu principal conselho?
Hoje em dia todo o mundo faz filmes,
todo o mundo acredita que é capaz de fazer filmes, entende?
Qualquer um que não seja preguiçoso demais...
Não é difícil aprender como montar o filme, como usar uma câmera...
Mas o conselho que posso dar aos que começam
é que não separem seu trabalho, seu filme,
seu cinema, de sua própria vida.
Que o filme não seja diferente de sua própria vida.
Porque...
um diretor é como qualquer outro artista:
um pintor, um poeta, um músico...
E desde que se lhe é exigido que contribua a si mesmo,
é estranho ver diretores
que tomam seu trabalho
como se estivessem em uma posição privilegiada, que lhes foi dada pelo destino,
e simplesmente tiram proveito de sua profissão.
Assim, vivem de uma forma, mas fazem filmes sobre outras coisas.
E gostaria de dizer aos diretores, especialmente aos jovens,
que deven ser moralmente responsáveis
pelo que fazem enquanto estão rodando seu filme.
Entende? Isso é o mais importante de tudo.
Em segundo lugar, deveriam estar preparados para pensar
que o cinema é uma arte difícil e séria.
Que exige sacrifício de si mesmo.
Você deveria pertencer a ele, ele não deveria pertencer a você.
O cinema utiliza sua vida, e não o contrário.
Portanto creio que isto é o mais importante...
Você deveria se sacrificar pela arte.
Isto é o que tenho estado pensando ultimamente sobre minha profissão.
Qual é o problema? Parece um pouco nervoso.
Sempre viajamos a este tipo de lugares "turísticos"
Sempre vamos a lugares turísticos.
Ainda não vi um lugar onde...
Ainda não vi o lugar...
...onde nosso personagem pudesse...
...onde nosso personagem pudesse viver.
Ele tem razão, mas lhe estou mostrando todos estes lugares
para o enriquecer com todas estas belezas Italianas.
Depois, pode esquecer-se delas.
Por outro lado, poderia fazer-lhe uma pergunta.
Por outro lado, poderia fazer uma pergunta a você.
Para que viria um Russo aqui durante um mês?
Vem por trabalho ou, nem tanto por turismo,
mas pela cultura.
Nosso personagem seria abstrato
se não mostrássemos nada.
Estou de acordo que não deveríamos mostrar muitas destas belezas
mas não gostaria que ele fosse abstrato.
Gostaria de fazer uma comparação.
Em meu povoado, há um pintor chamado Federico Moroni.
É muito bom.
É um grande mestre.
Uma vez, deu aos seus alunos uma bola de ferro para que a segurassem
com a mão esquerda.
Depois lhes deu um lápis para que o segurassem com a mão direita
e lhes pediu que desenhassem um círculo.
Os meninos desenharam o círculo.
Mas não era um círculo plano.
Era um círculo com certo volume.
Tinha o peso da bola que seguravam com a mão esquerda.
Então gostaria de pôr em sua mão esquerda tantas imagens da Itália o quanto posso
de forma que se amanhã fizer um retrato de um campo ou de algo anônimo
este conterá essas belezas.
Estou um pouco preocupado porque me sinto como se estivesse de férias.
E não estou acostumado com este estado.
Estou um pouco preocupado porque me sinto como se estivesse de férias.
E não estou acostumado a tirar férias.
Para mim é muito importante que experimentemos este modo de vida.
Não apenas a beleza da Itália...
Não apenas a beleza e arquitetura da Itália
mas também a gente, seu trabalho.
O que acontece nas ruas, seus sentimentos...
Ele tem razão mas deixe-me fazer uma pergunta.
Quantos dias estamos por aqui?
Quatro dias.
Você tem que ver estas coisas.
Me sinto como se estivéssemos viajando durante duas semanas.
Aqui há uma moça propondo uma pergunta.
A ficção científica é um mundo pelo qual sente paixão
ou é uma forma de escapar da realidade?
Nenhuma, Toni. Não gosto de ficção,
assim como não gosto de escapar da vida.
Quero dizer... creio que os gêneros no cinema sempre indicam
um filme comercial, no mau sentido da palavra "comercial".
Não sou contra a popularidade, mas sou contra os filmes comerciais.
Por isso quando faço filmes de ficção,
não penso neles como ficção.
Por exemplo, considero o filme "Solaris" não tão bom,
porque não pude escapar
do gênero, dos detalhes ficcionais.
Em "Stalker", no entanto,
o filme que foi feito se baseava em uma história de ficção científica.
Creio que consegui superar esse gênero
e eliminar por completo qualquer sinal da "ficção científica".
Isso me dá grande satisfação.
Para mim, não existe o problema do gênero no cinema,
porque para mim, o cinema é uma arte que pode abarcar tudo:
tragédia, felicidade, tristeza, diversão, sorte...
Só então o cinema é capaz de refletir a vida.
Por outro lado, o certo é que não
gosto dos filmes comerciais, entende?
De qualquer forma, não sou um fã do gênero de ficção científica.
E enquanto faço um filme, antes de tudo penso nele
como um filme absolutamente sem gênero.
Por que teve essa fascinação por Bagni Vignone?
Acho que deveríamos fazer
uma das cenas mais importantes aqui, no hotel.
Talvez não no hotel,
mas com decorações, que o pareçam.
Lembra de quando me senti doente
e fui ao quarto 38 para descansar?
Durante uma hora.
Este quarto me deixou pasmo, posto que a janela não dava para a rua.
Não via nenhuma paisagem. Era um poço, um pequeno poço
com uma luz tênue.
O interior era escuro, sempre estava escuro neste quarto.
Era um lugar muito estranho e misterioso, como um hospital, talvez.
Um lugar onde alguém só pode se sentir muito mal.
Não há ar suficiente...
Achei que deveríamos fazer uma cena aqui, neste quarto
sobre nosso personagem... No momento de crise...
Isso é o que pensei...
Não apenas gosto deste quarto,
também gosto desta piscina, certamente.
Esta piscina, da qual
sobe vapor pelas manhãs...
A atmosfera de mistério, tristeza e solidão...
Creio que ao final do outono será muito bonita.
É o mais importante, estou de acordo contigo,
a cena mais importante de nosso futuro filme.
Não acredito que devamos prestar muita atenção à arquitetura,
apesar de nosso personagem estar interessado na arquitetura.
Creio que é importante prestar atenção à viagem
que nosso personagem realiza em seu interior, isso é o mas importante.
E em minha opinião, este lugar é muito útil para fazer...
Você cozinha sua própria comida?
Sim, tudo.
- Toda manhã? - Sim.
Você é bom.
E a que hora você vai para a cama?
À noite, por volta das 10:00, 10:30.
A que horas se levanta pela manhã?
4:30, no mais tarde.
- É você que toca a campainha? - Sim.
- Ao meio dia? - Ao meio dia.
E o que cozinhou hoje?
Bem, ainda não sei.
Não sabe?
Escute, agora caminhe em direção à igreja.
Pode ir em direção à igreja. Adeus.
Vá reto, indo para a estrada.
Que filmes não conseguiste fazer e por que?
Houveram muitas outras idéias
que não pude tornar realidade.
Acredito que todo diretor sempre tem alguns projetos
que não se realizam por alguma razão.
Creio que é parte do trabalho de um diretor ter essas idéias
que não pode tornar realidade.
Tenho uma cena de que gosto bastante.
Talvez algum dia faça um filme a partir dela...
Sobre um homem que põe fogo em sua mulher
apenas porque ela não diz a verdade, porque ela mente.
As mentiras não são um problema muito importante, entende?
Ele a ama muito, e ela o ama.
Ela é uma mulher maravilhosa, eles se amam um ao outro,
e tem uma relação maravilhosa.
Mas ela inventa coisas.
Ela sai e quando volta, ele pergunta: Onde você estava?
Ela responde: "Estava visitando uma amiga."
Mas ele sabe que ela não estava na casa de sua amiga,
estava em outro lugar, digamos no cinema.
Ele não entende por que ela mente.
Alem disso, creio que ela nao se dá conta.
Talvez por algum instinto de auto-conservação.
Ele briga com ela
mas não pode convencê-la de que não minta.
Ao final, ele a amarra a uma árvore e lhe põe fogo, como Joana d'Arc.
Gosto muito desta idéia, mas não fiz um filme com ela.
Mas lamentavel é uma cena que escrevi junto a um amigo
sobre alguém...
que buscava o lugar onde sua mãe fora enterrada.
Ele não sabia exatamente onde estava o túmulo.
Com a lápide no porta-mala, dirigia pelas cidades,
buscando o lugar e perguntando às pessoas onde havia morrido sua mãe,
para poder colocar a lápide.
Não o consegue e deixa a lápide
no primeiro cemitério de aldeia que vê.
E ele imagina que ela...
Um ano antes de morrer,
minha mãe veio me ver em Roma.
Eu não vivia aqui. Vivia em Parioli.
Ela veio apenas por um dia.
E ao longo da tarde, me disse,
"A noite chegou"
Não apenas queria dizer que se acabava o dia.
Provavelmente estava aludindo ao final de sua vida.
Agora também para nós a noite chegou.
Para este maravilhoso encontro.
Diga-me algo.
Assim que chegar a Moscou, o que vai fazer?
Vou tentar ia ao vilarejo diretamente. Sinto falta do vilarejo.
Larisa e eu compramos uma casinha alí
para passar quase todo nosso tempo,
mas infelizmente, não está dando certo.
Meio ano, uns oito meses.
Era a primeira vez que eu havia vivido em um vilarejo
sem sair, permanentemente.
E vi o ciclo completo dessa vida.
Estava assombrado, porque via que no mesmo lugar a natureza...
Eu tinha muita pressa no princípio,
acreditava que estava perdendo coisas importantes em Moscou,
que deveria ir, e alcançar alguém.
Agora vivo nestas terras.
Há muitos campos bonitos perto de nosso vilarejo, muitos campos.
E é uma terra preciosa, especialmente quando se cultiva.
Quando o trigo florece, há muitas flores brancas.
Na escuridão parece que uma névoa cobre o solo.
É difícil distingüir se é névoa ou flores.
É uma vista muito bonita.
Terra bonita. A terra úmida é violeta.
A terra seca faz ruído quando se caminha por ela.
Me lembra a terra que vimos em Taskania em nossa viagem, se lembra?
Mas também é bonita em Romagna.
Até os 32 anos, vivi no campo,
só há beleza onde quer que vá.
A terra é bonita porque é igual aqui,
na Rússia e em todas as partes.
Escrevi um poema.
Primeiro, o lerei em Italiano porque se não, você não vai entender muito.
Os touros
Diga aos touros que vão embora
O que eles fizeram, está feito
(repete em dialeto)
(continua o poema em dialeto)
Andrei!
Ainda não me disse se gosta ou não da minha casa.
Sim, gosto muito.
Sim, mas estou certo de que a mudará quando for à Rússia.
Não.
Gosto como ela é.
Oh, nós estamos trocando cumprimentos como umas prostitutas.
Leia-me o poema em dialeto.
Mais uma vez.
Qual?
Aquele sobre o abrigo.
Ah, o que te disse esta manhã.
Não sei o que é uma casa
É um abrigo?
Ou um guarda-chuva se chove?
A enchi com garrafas, farrapos, patos de madeira,
cortinas, leques.
Parece que não quero abandoná-la nunca
Então é uma jaula
Que aprisiona qualquer um que passe por ela.
Inclusive um pássaro como tu, sujo de neve
Mas o que contamos um ao outro
É tão leve que não pode ser retido no interior
Tempo de viagem de Andrei Tarkovsky